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1.- JUSTIFICACIÓN DEL PROYECTO
Este proyecto parte teniendo como objetivo fundamental facilitar a los niños/as aquellas técnicas, recursos, procesos y vivencias necesarias que le permitan expresar sus sentimiento, vivencias, pensamientos y emociones de manera lúdica, desinhibida y eficaz, afianzándole y alcanzando un mayor equilibrio entre lo intelectual y corporal, favoreciendo de esta forma sus capacidades, respuestas y actitudes ante la vida. Con el mismo se pretende el desarrollo de la capacidad expresiva del niño lbertomediante la utilización del juego dramático desde una perspectiva interciclos en la que todo el centro esté implicado en la preparación y puesta en escena de pequeñas obras. Parte del principio de refuerzo de la autoestima y desinhibición y se basa en que el trabajo realizado no se ha de presentarse sólo ante los compañeros del grupo clase , sino ante otros grupos de mayor o menor nivel. Los espectadores, los otros niños/as, al estar implicado en el mismo trabajo podrán valorar desde una perspectiva real y directa el esfuerzo y el valor que supone el trabajo en equipo para la consecución de un resultado, en este caso la representación escénica. Conviene dejar claro que en este proyecto el resultado final que propone cada uno de los talleres, la representación, no es la finalidad, ésta es una parte más del mismo. Lo realmente importante y en lo que se incidirá será en el proceso que lleva a la representación pues es en este proceso donde se desarrollan los contenidos propuestos. 2.- DESARROLLO DEL PROYECTO 2.1.- EL TALLER DE DRAMATIZACIÓN La actividad del taller es el marco en el que se articulan todos los elementos del proyecto. Éste basa su actividad en el juego, utilizándolo como recurso para alcanzar los objetivos didácticos propuestos, así como los conceptos, capacidades y actitudes que lo conforman. El trabajo del taller gira entorno a un centro de interés, las obras ( cuentos, fábulas, poesías, textos dramáticos) que cada uno de los responsables de los distintos talleres seleccionen. Ésta será la referencia hacia la cual se irá orientando poco a poco las distintas actividades hasta llegar al montaje y la representación mediante la elección de uno de los textos trabajados u otros relacionados con los mismos. Este planteamiento de trabajo se desarrolla en dos fases: 1ª Fase: Temporalizada para el primer trimestre y mitad del segundo, de enero a febrero. En ella se trabaja mediante el juego: las percepciones espaciales y temporales, el ritmo, el movimiento, el gesto, así como a manejar, controlar la voz y experimentar con la respiración y la relajación. Se utiliza para ello juegos sensoriales, perceptivos, vocales, de representación e imitación gestuales y motrices. En una primera aplicación de estos juegos la finalidad no es otra que los objetivos que ellos mismos desarrollan. Más adelante se irán orientando a las situaciones y personajes que la obra elegida requiere, imitación de personajes, improvisar situaciones que se producen en el cuento, observar animales que puedan aparecer en el cuento, requerimientos de voz, gritos, susurros, silencios, es decir de una forma gradual pasar del juego al personaje. Esta manera de plantear el trabajo permite pasar a la segunda fase, la presentación de la obra y el montaje, de tal forma que cada niño/a se habrá acomodando y tomando preferencias por alguno de los personajes conocerá y habrá analizado las distinta situaciones que ésta les propone. Ante la imposibilidad de que en todas las obras todos los niños/as del grupo actúen como actores, en esta fase la actividad del taller facilitará, además de lo anteriormente citado, otras funciones necesarias en cualquier montaje; efectos de sonido, maquillaje, vestuario, decorado, etc. aspectos éstos que también se explorarán a través del juego. Es fundamental que al final de esta fase todos tengan su cometido dentro de la obra. A.- PROGRAMACIÓN DE LA PRIMERA FASEOBJETIVO:
CONCEPTOS:
PROCEDIMIENTOS:
ACTITUDES:
2ª Fase: Segunda mitad del segundo trimestre y tercer trimestre: abril, mayo. Corresponde al montaje de la obra elegida. Se iniciarán los ensayos para su representación y se planificará la confección de los elementos necesarios: vestuario, decorados, maquillaje, sonido... No necesariamente se limitará esta segunda fase a los ensayos y preparativos de la puesta en escena, se seguirá en la medida de lo posible actividades y juegos propuestos durante la primera fase. B.- PROGRAMACIÓN DE LA SEGUNDA FASE:OBJETIVO:
CONCEPTOS:
PROCEDIMIENTOS:
ACTITUDES:
2.2.- ELEMENTOS ORGANIZATIVOS Realizar un proyecto como este, en el que se ha de involucrar la práctica totalidad del alumnado y profesorado de centro, implica un planteamiento claro de objetivos, aspectos organizativos, metodológicos y de evaluación para una aplicación y seguimiento real del mismo. Los aspectos organizativos a tener en cuenta son:
A.- EL TIEMPO Es imprescindible que el taller de dramatización cuente con un tiempo propio y específico dentro del horario de clase del alumno/a. Se destinará una hora semanal de las dos que se destinan para la educación artística. Se diseñará pues un horario que contemple la hora de "TALLER DE DRAMATIZACIÓN" que permita la continuidad y el desarrollo de los objetivos que se formulan en el proyecto. Aunque se contempla esta hora de taller y dado que muchos aspectos del mismo están directamente relacionados con otras áreas tales como: E. Física, Música, Lengua, etc. se utilizará, cuando se crea oportuno, tiempo de éstas para desarrollar distintos aspectos que pudieran complementar el trabajo de los talleres; juegos, lecturas, composiciones rítmicas, etc. y al mismo tiempo los contenidos del mismo se emplean como un recurso muy útil para la consecución de objetivos y capacidades propias de estas áreas. B.- LOS ESPACIOS Y EL MATERIAL: Es evidente que el espacio de trabajo es fundamental en el planteamiento de un proyecto basado en el desarrollo de la expresión del niño/a. Los espacios deben ofrecer posibilidades de transformación. El espacio a utilizar será libre por parte de los responsables de los talleres. Desde este proyecto se propone la utilización de varios espacios según la actividad que se va a realizar; el patio de juegos, el aula, etc. Lo que si se tendrá en cuenta es que el lugar elegido se adapte lo mejor posible a las características de las actividades que en cada momento se realicen. Es necesario adecuar un espacio como "Aula de teatro" para los distintos montajes el cual ha de disponer de algún equipamiento: iluminación, sonido, etc. De los recursos que pueda ofrecer ésta dependerá la más o menos inclusión de elementos y efectos expresivos en los distintos montajes. Tan importante como los espacios es el material. Fomentar la creatividad a través de la relación del niño/a con elementos de su entorno conlleva el facilitarle material de todo tipo con el que pueda; construir, dibujar, disfrazarse, recrear, imaginar, jugar, construir marionetas, etc. Este material será de todo tipo siendo imprescindibles: telas, cartulinas, papel de embalar, elementos de psicomotricidad (picas y bases, conos, colchonetas, pelotas, etc) ya que éstos dado su carácter son muy polivalentes. C.- METODOLOGÍA Se propone una metodología activa, lúdica, creativa, participativa y significativa. El niño/a ha de construir sus nuevos aprendizajes sobre los ya adquiridos para que estos sean interorizados de una manera efectiva. Haciendo referencia de una manera más concreta al proyecto, cualquier experiencia expresiva necesita de un ritmo y clima especial. Provocar este ambiente es la tarea fundamental del profesor. Se ha de partir desde un clima te total confianza y desinhibición entre todos los alumnos. Se ha de respetar la individualidad de cada niño/a y posibilitar que éste sea protagonista de su propia vivencia y aprendizaje. Como líneas metodológicas de este proceso se señalan las siguientes:
D.- LA OBRA Hay que tener en cuenta que la obra u obras que se eligen dentro de cada taller constituyen el centro interés del mismo siendo el referente en el planteamiento de las actividades a la vez que un elemento motivador. La base para la propuesta de las distintas obra puede ser variado: cuentos, poemas, fábulas, improvisaciones de situaciones, etc. La obra elegida para ser representada debe tener en cuenta: el nº de personajes, su dificultad, duración, posibilidades en cuanto al análisis del texto, estudio de personajes, recursos expresivos, etc. así como su adecuación al nivel con el que se trabaja. Es necesario que la obra facilite la utilización de todo tipo de lenguajes expresivos: el corporal, plástico, musical, oral... En definitiva ha de permitir la posibilidad de hacer un trabajo global de elementos expresivos. E.- LOS MONTAJES. Tal como se plantea el de trabajo de dramatización en el taller llega el momento en el que el grupo reclama la elaboración de un montaje. En el interviene todo el grupo clase. Vestuario, decorados, efectos de sonido, música, maquillaje, publicidad son aspectos a elaborar. Todos los niños niñas tienen un cometido de tal forma que todos están implicados de forma directa en el montaje. Lo que debe quedar claro es que la representación de la obra no es sino el resultado de un proceso de trabajo, y por tanto considerar que ahí está la mayor riqueza, y que el resultado final, el montaje, es sólo la última parte de dicho proceso. F.- RECURSOS FORMATIVOS: La confección y posterior aplicación de las unidades didácticas que contienen las distintas sesiones que desarrollan los contenidos del proyecto requieren dotar la profesor de una serie de recursos de carácter formativo e informativos que le facilite esta labor, máxime si atendemos a la realidad objetiva en cuanto a las innumerables funciones que se desempeña como tutor. Como recurso formativo es realmente efectivo desarrollar de forma paralela un Proyecto de Centro cuyo planteamiento se base en los distintos aspectos teóricos y prácticos de los elementos expresivos, así como, en la confección de unidades didácticas. (En el centro donde se lleva a cabo esta experiencia, el Colegio Amelia Vega, se complementa con el proyecto de centro "El lenguaje a través de la voz y gesto" dirigido a la formación del profesorado en lo referente a los lenguajes expresivos). Los C.E.P. desempeñan su función en cuanto a proporcionar los recursos humanos necesarios para la formación. Es conveniente contar con una bibliografía básica que sirva de consulta y autoformación. 2.3.-ESTRUCTURA DE LAS SESIONES DE TRABAJO Las sesiones que se desarrollan dentro los talleres siguen una estructura que facilita la inclusión de todos los aspectos que conforman el contenido general de este proyecto: La expresión corporal, la voz y los elementos dramáticos. La estructura a seguir es: A.- ACTIVACIÓN: Corresponde al inicio de la sesión. El carácter de los ejercicios y juegos será eminentemente lúdico. Es la fase imprescindible para crear el clima ideal, el ambiente óptimo, la disposición personal y colectiva. B.- SENSIBILIZACIÓN: En este apartado se persigue despertar los estímulos sensoriales. En ella se realizarán una serie de actividades encaminadas al desarrollo de las habilidades sensoriales. Su inclusión en la sesión puede tener carácter alternativo o continuo dependiendo de la disponibilidad de tiempo. C.- CREATIVIDAD CORPORAL: El objetivo de esta sección es lograr un funcionamiento corporal adecuado a la edad con la que se esté trabajando mediante la toma de conciencia del propio esquema corporal, así como del análisis y ejercitación de sus posibilidades de movimiento y las calidades de éste. D.- JUEGOS DE VOZ: Se proponen juegos que estimulen la creatividad vocal. Se jugará con el ritmo la velocidad y la intensidad para producir diferentes efectos sonoros o vocales. E.- IMPROVISACIÓN: Introducirse en distintos personajes, sumergirse en mil situaciones insospechadas, reaccionar ante lo inesperado, vivir situaciones divertidas o inviten a la reflexión. Estas situaciones ofrecerán al niño/a distintas experiencias que contribuyen al desarrollo de la agilidad mental, expresiva y de la creatividad. D.- DRAMATIZACIÓN: En este apartado se entiende la dramatización como un proceso de utiliza conscientemente un lenguaje con una determinada técnica. Este es el apartado que requiere más tiempo para su realización, donde se han de fundir todos los otros contenidos temáticos de la estructura de la sesión. Se utilizará sobre todo durante la segunda fase del taller ocupando un tiempo significativo de la sesión. E.- EVALUACIÓN: En otros apartados de este proyecto hemos dejado claro que lo que realmente nos importa es el proceso, no los resultados finales, por tanto, no podemos utilizar patrones y modelos estéticos. El profesor a la hora de evaluar la sesión tendrá en cuenta los siguientes criterios:
De esta evaluación se hará una valoración y propuesta de mejora. En conclusión, este proyecto concibe la dramatización como un proceso de búsqueda de las capacidades y posibilidades expresivas a través de la experimentación, en donde el resultado estético, la representación, no es más que una excusa. Un marco socializador en donde el niño/a se relaciona con sus semejantes y comparte sus experiencias en un contexto de libertad expresiva y afectividad. BIBLIOGRAFÍA: MOTOS, T; TEJEDO, F (1999) : Prácticas de dramatización, La Avispa, Madrid. MUÑOZ HIDALGO, M. (1998): El teatro, programación y ejercicios, Escuela Española, Madrid CERVERA, J. (1991) Cómo practicar la dramatización con niños de 4 a 14 años. Cincel-Kapelusz. Bogotá ARRANZ, E. (1996) : El juego escolar. Escuela Española, Madrid. MUÑOZ HIDALGO, M. (1998): El teatro en la escuela para maestros, Escuela Española, Madrid MUÑOZ HIDALGO, M. (1998): El teatro, programación y ejercicios, Escuela Española, Madrid Autor y coordinador : Alberto Pérez SánchezParticipantes del proyecto: Claustro y alumnado del C. Amelia Vega, "Centro de integración preferente de deficientes auditivos" , Telde, Gran Canaria. |
| LA EDUCACIÓN EMOCIONAL EN EL MARCO EDUCATIVO Sin duda, todos estamos de acuerdo en que, en los últimos años, se ha producido en nuestra sociedad un vertiginoso cambio. Son muchos los elementos que han contribuido a ello pero, sin embargo, yo prefiero señalar, de entre todos, sólo dos: la evolución del régimen de vida de la mujer y los avances tecnológicos. Con la incorporación de la mujer, de forma masiva, al mundo del trabajo, se crea un vacío en los hogares que alguien tiene, de alguna manera, que paliar. Como resultado de ello, los niños acuden cada vez en edades más tempranas a la escuela y son los profesores, de Preescolar y Primaria, quienes tienen que asumir y completar el papel desempeñado hasta ahora por las madres. El desarrollo de la tecnología, que supone una mejora de las condiciones de vida de la sociedad en general, lleva a muchos trabajadores a la pérdida del hasta entonces su seguro puesto de trabajo. Las nuevas máquinas, que sustituyen al grueso de los obreros, necesitan personal capacitado para su manejo. Se hacen necesarios nuevos estudios, urge un cambio en el sistema educativo, ampliar el abanico de especialidades. El cambio social y el educacional tienen que marchar a la par. A partir de la implantación de la L.O.G.S.E. acceden a los institutos la totalidad de los jóvenes para proseguir sus estudios de Educación Secundaria Obligatoria, y son ahora los profesores licenciados quienes deben afrontar el cambio. La educación intelectual de etapas anteriores ha quedado desfasada, los conocimientos teóricos, considerados hasta entonces fundamentales, ya no son un fin en sí mismos sino que son valorados en cuanto ayudan al desarrollo completo de la personalidad. El sistema de exámenes, que antes ocupaba el lugar primordial, es rechazado y en su lugar se implanta un proceso de evaluación continua. Se habla de una educación integral. En el nuevo currículo conviven, bajo la nomenclatura de contenidos, conceptos, procedimientos y actitudes. La adquisición y mejora de estas últimas presenta serios problemas, porque ¿qué tareas emprender para conseguir que un alumno desarrolle determinados valores? ¿Qué metodología y estrategias se están llevando a cabo para atender esta parte del curriculo? ¿Cómo evaluar algo que no forma parte, de manera específica, de la programación? El desarrollo de estas actitudes presentes en el currículo son los objetivos de la llamada educación emocional. El reto de todos los docentes deberá consistir en realizar una programación coherente que les lleve a desarrollar en los educandos una serie de capacidades que les permitan acometer su propia educación. No basta con "saber", hay que "ser". Es preciso "conocerse a sí mismo", sólo a partir de entonces nace el respeto y la aceptación de los demás, de todos esos seres tan necesarios en nuestro mundo y que nos hacen ser lo que realmente somos, porque todos somos un punto de referencia en el mundo de los demás. Resumiendo, la educación intelectual y la educación emocional deben marchar parejas, de ambas depende el pleno desarrollo de la personalidad, la educación integral. Debo confesar que, cuando alguno de los docentes que estamos poniendo en práctica la educación emocional en el aula hablamos de ello, hemos sufrido desde actitudes de rechazo a sonrisas irónicas por parte de algunos compañeros. Se imaginan que la educación emocional es algo así como entrar en el aula pasándole la mano por el cabello a los alumnos y diciéndoles: ¿estás triste? Decididamente, no saben de lo que hablamos. Pero sigamos adelante. Enlacemos el antes, el ahora y el mañana.Otro de los cambios a señalar en el nuevo sistema educativo es el papel del alumno, el lugar que ocupa dentro de todo este proceso: ahora él es la piedra angular de este gran edificio. Él es el sujeto activo de su propia educación, él es quien aprende y no el profesor quien le enseña. El docente pasa a ser sólo un orientador, un guía, en este proceso de aprendizaje. Pero ocurre, un gran número de veces, que el alumno no quiere aprender. ¿Cómo hacerle caer en la cuenta de la importancia de su educación? ¿Por qué tiene que abandonar unas costumbres que son suyas y con las que vive muy bien? ¿Por qué acudir todos los días a un centro educativo, cuando puede pasarlo mejor fuera de él? ¿Por qué estudiar cosas que no le interesan? ¿Por qué no estudia ruso mi padre, mi madre, o incluso mi profesor de lenguaje? ¿Por qué tengo que estudiar yo lo que deciden ellos? Me imagino que éstas son varias de las preguntas que se formulan, en silencio, la mayor parte de nuestros jóvenes. O, a lo mejor, ni lo piensan, aunque sus actitudes estén en esta línea. Conozco, todos conocemos, a muchos de ellos que acuden a su centro de estudios a relacionarse, a pasar el mayor número de horas posibles con sus amigos, eludiendo el asistir a determinadas clases. ¿No podríamos hacer que en las aulas se desarrollasen actividades de su interés de forma que no tuviesen que elegir como marco de operaciones el patio? El docente, altamente preocupado por que sus alumnos aprendan y visto que ellos no quieren llevarlo a cabo por sí solos, decide asumir nuevamente la tarea de educarlo. Y ya el conflicto está servido. Surgen los problemas de disciplina, el pasotismo, el forcejeo entre uno y los otros. "A mi nadie me ha preparado para esto" repiten muchos docentes. Tampoco nadie nos preparó para el matrimonio, para ser padres, y todos hemos picado. Hemos aprendido haciéndolo y poniendo en ello la mejor voluntad. Seamos realistas, nadie nos va a enseñar porque aquí no hay nada que enseñar."Se hace camino al andar" decía Antonio Machado, y esa es nuestra realidad. La formación debe partir del propio docente. A menudo, en una conferencia, en la realización de un curso de formación, en unas jornadas de reflexión, etc., nos decimos: eso ya lo sabía yo, eso ya lo hago yo, o bien, eso lo dice porque lleva años sin entrar en un aula que si no... ¿No es cierto? ¿Entonces? Otro de los objetivos de la L.O.G.S.E. es el desarrollar en los alumnos habilidades que le posibiliten la autoformación. En una sociedad caracterizada por los vertiginosos cambios, nadie pretende que los conocimientos adquiridos en la escuela sean suficientes para cubrir todas las etapas de su vida. Pero cuando hablo de que la educación es un proceso a lo largo de toda la vida no me refiero sólo a los educandos. La educación a lo largo de toda la vida nos brinda, a los enseñantes, la posibilidad de la autoformación, del enriquecimiento personal. El docente debe tomar conciencia de sí mismo, de su entorno y de la función que desempeña en el desarrollo de la sociedad, en la vida pública. La investigación a nivel individual y de grupo es el camino a seguir. Lo que cada uno logre a nivel particular, sus experiencias, debe compartirlas con los compañeros más inmediatos. Ese es el camino, no hay otro. El conocimiento teórico nos llega a través de los libros y por medio de ponentes, pero la práctica, la experiencia, la tenemos nosotros. La hemos adquirido dejándonos la piel en el aula. En el sistema educativo anterior, aquellos alumnos que aprobaban la EGB podían acceder a un instituto a continuar estudios de Bachillerato para, posteriormente, acceder a la Universidad. Los que no la superaban tenían como salida la llamada FP (Formación Profesional). En el actualidad, la Educación Secundaria Obligatoria establece que todos alumnos deben acceder a los institutos, por lo que esa cierta homogeneidad entre los estudiantes que asistían a dicho centro educativo ha dejado de existir. Hoy el profesor licenciado cuenta con unos alumnos que antes no le llegaban, entre los que se cuentan jóvenes con necesidades educativas específicas. Ahora, para atender a los alumnos de la ESO, un profesor de Secundaria debe elaborar adaptaciones curriculares, garantizar la atención personalizada a todos sus alumnos, además de atender al grupo más o menos homogéneo que, con un poco de suerte, puede encontrarse. Y todo eso en el tiempo record de una hora de clase. Y pese a que las dificultades de su trabajo han aumentado, el número de horas de atención directa al alumnado sigue siendo el mismo de antes. Pese a que todos los docentes contamos con una hora de visita semanal en nuestros respectivos horarios, es raro el padre o madre que acude a visitarnos. Generalmente nos visitan, cosa paradójica, los progenitores de aquellos jóvenes que no tienen problemas, ni en su nivel de estudios ni en sus actitudes personales. Cuando por requerimiento, a veces insistencia , de un profesor acude un determinado padre es frecuente oírle hablar de su hijo en estos términos: "¿Y usted que quiere que haga, si mi hijo no me hace caso?" Y comienza, a continuación, ese buen padre o madre a desahogarse. ¡Por fin ha encontrado en el profesor de su hijo un báculo en el que apoyarse! Más de una vez todos hemos oído los problemas de muchos hogares, la lucha por la subsistencia, el paro, y, a veces, hasta nos pesa haber tomado la decisión de hacerle acudir al centro. A fin de cuentas, terminamos diciendo, la actitud del niño no era tan grave Y es así como nace un lazo entrañable, una especie de complicidad, entre enseñantes y padres. Un número de padres, más numeroso de lo que quisiéramos y no tanto como se quiere hacer creer, acceden al centro de estudios de sus hijos con una actitud muy peculiar. En numerosas ocasiones, siendo Jefe de Estudios en una zona altamente conflictiva tuve que oir frases como "dónde está el profesor de mi hijo que lo mato", hasta tal punto que más de un docente me debe la vida. Estos padres existen, yo los conocí. En más de una ocasión, un progenitor encrespado se ha desahogado sobre la persona de un profesor, unas veces de forma "concreta" y otras en "abstracto", entendiéndose esta última en forma de improperios. No defiendo a estos padres, pero sí debo decir de ellos que no son tan desarmados como a primera vista parecen. De los que entraron en mi despacho con instintos criminales todos salieron desahogados, incluso sonrientes, y alabando el trabajo del profesor. Es más, en ocasiones tuve que abogar para que el "asesinado" no fuese el niño, cuando llegase su padre a su casa. Tampoco podemos olvidar lo que en términos de puestos de trabajo ha supuesto el nuevo cambio educacional. No sólo la disminución de la ratio sino las nuevas áreas añadidas al currículo en forma de optativas tiñen de inseguridad el panorama de los docentes. Muchos de ellos han tenido que afrontar el salir desplazados de su centro de trabajo al que accedieron con destino definitivo. Así es que el termino "definitivo" se ha convertido en "relativo". Algunos docentes han decidido seguir estudiando y han optado por adquirir nuevas habilitaciones. Un cuerpo de docentes lo tiene más fácil que el otro, aunque es una posibilidad abierta a todos. Esto de las habilitaciones ha supuesto una nueva inestabilidad para muchos, pero no quiero extenderme sino, simplemente, recordarlo. Hace unos cinco años, aproximadamente, se llevaron a cabo las llamadas adscripciones en el Cuerpo de Maestros. Esto supuso una psicosis general. La poca información sobre el tema y el temor a perder el destino de trabajo anidó en el ánimo de todos. Creo recordar que la fecha señalada para el evento, anunciada a inicios del curso, coincidió con la finalización del mismo, lo que supuso una preocupación e inestabilidad de varios meses de duración. La suma de méritos, puntos y cursos se convirtió en la obsesión general. En el año 1996 abandoné el Cuerpo de Maestros de forma voluntaria para acceder al Cuerpo de Profesores de Secundaria. Tras aprobar las oposiciones, renuncié a un destino relativamente definitivo a menos de 15 kilómetros de mi casa para ir en busca de otro, también relativamente definitivo y a unos 70 kilómetros de distancia. Los alumnos me siguieron, metafóricamente hablando. Al nuevo cuerpo de docentes iban llegando los mismos conflictos, aunque yo tenía una ventaja, y es que sabía lo que me esperaba. En este curso recién comenzado, 2000-01, conviven en un mismo centro Maestros y Licenciados. Este hecho, en términos de docencia, ha supuesto muchos cambios. La inseguridad y descontento de muchos profesores de Secundaria que temen perder su destino, hasta ahora definitivo, por el nombramiento de un docente del Cuerpo de Maestros. Y es que los edificios no crecen, si entran niños más pequeños equivale a decir que habrá que reducir cursos de niveles altos. El conflicto es similar al acaecido hace unos años con las adscripciones, aunque ahora se ha visto agravado: ya no se trata de una pugna entre docentes de igual titulación y rango ante un destino en un centro de trabajo, sino de docentes de distinta titulación, lo que añade una connotación al problema. "Los licenciados nos rechazan", oímos decir a los maestros. Aunque no es ese exactamente caso. Sobre todos los docentes, da igual el Cuerpo al que pertenezcan, brilla con luz propia el astro de la Administración. Unos días soleados, otros brumosos, suaves lloviznas y otras veces lluvias torrenciales, con aparato eléctrico incluido, planean sobre los docentes en forma de resoluciones y decretos. Y ha llegado el momento de hablar de los niveles de convivencia dentro de un centro. Un claustro ideal es el que suma en torno a los treinta profesores, aunque los hay numéricamente muy superiores, repartidos en tres turnos diferentes. Todos los Equipos educativos giran en torno a los doce enseñantes, es decir, una docena de personas que trabajan con un mismo grupo de alumnos, por lo que tienen que unificar criterios y adoptar líneas de actuación similares. Pero un docente generalmente da clase al menos a tres grupos de alumnos diferentes, lo que equivale a decir que deberá asumir las decisiones adoptadas en cada equipo docente diferente Dicho de otra manera, deberá cambiarse el chip cada hora de clase a lo largo de toda su jornada laboral. Siempre que entro en el aula recuerdo ese sistema de atención al cliente que se ha impuesto en nuestra sociedad. Me refiero a esa brillante idea de "coger número" y aguardar turno. Esto evita muchos conflictos. En las puertas de nuestras aulas no existen esas maquinitas, nosotros atendemos a todos nuestros clientes a la vez, teniendo en cuenta que, además, van a serlo durante todo el año. Así es que debemos memorizar sus nombres y apellidos y algunos otros datos más. Sirva como dato curioso que en cada curso académico debemos conocer y relacionarnos con más de un centenar de jóvenes educandos. Ésta es nuestra realidad laboral, pero da la casualidad de que, además, somos humanos. Y tenemos nuestras familias, nuestras parejas, hijos, padres, suegros y sólo Dios sabe cuántas cosas más. Si nos paramos a analizar, cada uno en privado, nuestra situación personal, observamos que en nuestra vida no todo es color de rosa. Conflictos familiares, a nivel de pareja, de hijos, enfermedades, problemas económicos, etc. Todos, en mayor o menor medida, tenemos problemas en casa. Después de todos los elementos presentados, vuelvo al inicio de mi reflexión, por llamarlo de alguna manera, y me digo: la educación emocional, sí, pero ¿de quién? No cabe la menor duda de que el docente pertenece a una raza especial. Con las piedras que le llueven por todos lados no se le ocurre nada mejor que preocuparse de la educación emocional de sus alumnos. Y de la suya, ¿quién se ocupa? Por encima de todos es el docente quien necesita, de forma urgente, una educación emocional. Su situación, después de todos los elementos presentados, es de alto riesgo. Es la profesión con mayor número de bajas médicas por depresión y por problemas de garganta, entre otros. Las situaciones de estrés son, también, abundantes. Los conflictos entre compañeros tampoco faltan, son incluso la forma de vida de algunos claustros. Y con esta carga de tensiones entra el docente en el aula. Y surge un nuevo conflicto, siempre hay un alumno que actúa de detonante. Esta es la realidad. Urge una educación emocional, pero a todos lo s niveles. La educación emocional de los docentes y la de los alumnos deben ir a la par. Para poder programar juntos en los distintos equipos educativos, para poder aceptar las vicisitudes de los nuevos cambios en el puesto de trabajo, para hacer que nos duelan menos las agresiones verbales de algunos padres, para evitar que esas agresiones verbales se conviertan en agresiones físicas, tenemos que educarnos emocionalmente, desarrollar esa actitud denominada "empatía" y que consiste en saber relacionarse con los demás. Tendremos que empezar por desarrollar ese "conócete a ti mismo" a nivel individual. Tendremos que empezar por identificar y reconocer nuestras propias emociones, analizar nuestra situación de humanos, nuestros niveles de insatisfacción, nuestro grado de frustración personal. Situémonos, aprendamos a vivir con nosotros mismos, a partir de entonces adentrémonos en el mundo de los demás. No antes. Veamos cada uno de nosotros, en el otro, un "yo" que tiene problemas mayores, similares o menores que los míos. Los demás son otro "yo" que, seguramente, está intentando encontrar una salida a su mundo interno, un "yo" que, en el mejor de los casos, está intentando su educación emocional, o que, simplemente, está dando palos de ciego y viviendo la vida de la mejor manera que sabe, agrediendo muchas veces porque esa es una forma de defensa, sin haberse percatado de que su mal reside en no estar educado emocionalmente. Comprendiendo la existencia de ese otro "yo", del "otro", estamos desarrollando esa capacidad que es "la empatía". Una persona empática no sólo tiene la capacidad de relacionarse, de buscar vías de acceso a los demás para mejorar la convivencia sino que, además, es una persona que ha sabido desarrollar esa habilidad de hacer que las reacciones de los demás le duelan menos. A un docente empático no le causa frustración, por ejemplo, que un padre venga en actitud ofensiva, porque su actitud no la percibe como un ataque personal, sólo ve en ese padre un ser con un bajo coeficiente emocional que le arremete porque no tiene otra forma de dar salida a sus emociones. Un profesor empático tiene más vías de acceso a sus alumnos. Es entonces cuando ha llegado el momento de iniciar de forma real y positiva, y con seguridad de éxito, la educación emocional de los más jóvenes. Ésta es la línea en la que estamos trabajando, desde hace varios años, un grupo de docentes de Las Palmas. Pepa Sánchez Doreste |
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Con este título hemos diseñado un proyecto educativo, pensando en nuestros alumnos con grandes y específicas necesidades educativas. Cabría pensar que el ordenador, la nueva tecnología (ya no tan nueva) de la informática estaría fuera de la consideración de uso para estos niños y niñas con déficits múltiples o graves, pero nosotros, precisamente por eso, pensamos que los avances tecnológicos han de ayudar más a los menos favorecidos y que era nuestro deber profesional aproximar y rentabilizar los avances científicos y tecnológicos que la actualidad nos aporta. Con este deseo, de mejora en la calidad de la enseñanza para nuestro alumnado, se inició este curso y ya, desde septiembre, se fue fraguando la idea a través de búsqueda de documentación sobre experiencias escolares similares. Se comenzó con un análisis de necesidades para priorizar y concretar qué ámbito era el más deficitario y al que mejor se podría atender desde estas tecnologías informáticas, así como de las dificultades que, a priori, se pudieran detectar para apreciar la viabilidad del proyecto. Era evidente que el ámbito en el que mayor dificultad presentan nuestros alumnos y alumnas está en la comunicación y en el desarrollo de la comprensión de mensajes sociales. Otro aspecto, no menos importante, es el de la motivación del profesorado, puesto que la repetición y el uso de los mismos métodos pueden hacer decaer el entusiasmo docente, por tanto el emplear unas nuevas estrategias movían a intentar otra línea metodológica creadora de expectativas fundadas en experiencias afines. Así comienza esta andadura, pero la realidad se impone y al analizar los recursos con los que se cuentan, se observa que se necesita formación para el personal docente (maestro/as y auxiliares educativos) algunos con escasa preparación en los medios informáticos y se requieren unos medios físicos que precisan de dotación económica. Comenzamos a hacer gestiones para proveernos de estos medios y se nos comunica desde el CEP de Sta. Lucía (órgano al que acudimos en demanda de estas soluciones) de la existencia de la orden 1262 de 24 de agosto de 2000. No fue necesario más, nos pusimos a redactar el proyecto y así se planteó en la propuesta : "Hipótesis"Conseguir que empleando programas informáticos y adaptaciones de trabajos en láminas, los alumnos y alumnas del Centro mejoren su comunicación, se les faciliten los aprendizajes básicos de relación y asociación y se les modifiquen actitudes de dispersión al emplear un medio más motivadora - la pantalla del ordenador - y la interacción con un medio para conseguir un resultado. Esto lo podemos redactar a nivel de objetivos más operativos para facilitar, así, una posterior evaluación:
Esto nos llevará a investigar cómo se puede mejorar en el proceso de enseñanza y cómo se favorecen los aprendizajes con estos procedimientos. Sabemos que es un aporte añadido de trabajo a nuestra labor de cada día ya que nos lo hemos planteado con un carácter serio y con seguimiento sistemático. Sabemos que no se puede llegar a realizar una investigación- acción tal , pero sí un trabajo con el suficiente rigor como para que la experiencia sea contrastada y evaluada con el fin de servir de reflexión propia y compartir los resultados con todo el ámbito educativo, especialmente con el de las necesidades educativas especiales. En la actualidad contamos con la promesa de una dotación económica, por haber sido aceptado el proyecto, no suficiente para el desarrollo completo a todo el alumnado pero que nos va a permitir su inicio y ponerlo en marcha ya en este curso puesto que las fases preliminares, de aproximación a los medios informáticos y formación elemental en uso de programas, ya se ha realizado puesto que el departamento de NN.TT. del CEP de Sta. Lucía nos ha brindado esta colaboración y la búsqueda de materiales, elaboración de elementos a utilizar en la práctica didáctica ya se han venido realizando. Podríamos resumir que apostamos por la Nuevas Tecnologías (NN.TT.)
Como hemos indicado al principio del artículo, todo el Centro (CEEE Alcalde Enrique Jorge, está implicado en el proyecto, la directora, las cuatro maestras, los tres auxiliares educativos, la orientadora, el cuidador de bienes y la cocinera por cuanto los símbolos y la comunicación en el colegio se lleva a todos los contextos y momentos de comunicación efectiva: comedor, entradas, salidas , excursiones,... No deseamos explicitar más nuestras correspondencias con las líneas previstas en el documento, ni las bondades que pensamos tenga el proyecto, pero sí recabar el ajuste educativo que se pretende y que establece coincidencia de medios,fines y metas. En realidad es una apuesta, profesional e ilusionada, por un instrumento nuevo metodológico. Fdo.Ana Mª Zarzo Rodríguez |
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En nuestro centro, el Alcalde Ramírez Bethencourt, a menudo pedimos la llave maestra si se nos olvida la nuestra. Es, lógicamente, la que abre todas las puertas. Cuando se pidió a los participantes en el proyecto que a continuación se explica, que propusieran nombres para el mismo, el de "Llave Maestra" fue el que se hizo con un mayor número de votos. Queremos que este proyecto de acción tutorial nos ayude a abrir todas las puertas del desarrollo integral, como personas, de nuestro alumnado; a abrir las puertas de nuestra mente a nuevas ideas, y las de nuestra coordinación con las familias, las de nuestras relaciones como compañeros, . Un gran número de profesoras y profesores del centro (39 en total) se sumaron a él, en respuesta a lo que había sido una gran inquietud desde cursos anteriores: llevar a la práctica la acción tutorial de la forma más eficaz. Los objetivos, a grosso modo, son fomentar la autoestima y las habilidades sociales, promover una convivencia tolerante y solidaria, potenciar técnicas de estudio y estrategias para favorecer el desarrollo cognitivo, potenciar la comunicación entre los miembros de la comunidad educativa y la colaboración de los padres y madres, así como establecer una línea común de acción tutorial. ¿Cómo creen ustedes que podemos organizarnos entre tanta gente? Pues estupendamente. Se creó una comisión de planificación y seguimiento del proyecto, que es la que se encarga de concretar qué actividades van a ser trabajadas con el profesorado en cada sesión semanal, y que posteriormente van a aplicar en sus aulas. Eso sí, el trabajo de la comisión responde siempre a lo que el equipo de profesores va decidiendo o priorizando, y que se hace siempre de manera democrática. Así, en el primer trimestre todas las actividades giraron en torno a la autoestima, por ser este el tema prioritario para ellos-as. En el segundo estamos centrados en las habilidades sociales. Las técnicas de dinámica de grupos son la piedra angular del proyecto. Con ellas llevamos a la práctica, de una forma amena y divertida, los objetivos que nos hemos marcado. Además, el hecho de vivenciar primero las actividades facilita a los tutores-as su traslación posterior al aula con el alumnado, despeja dudas, nos ayuda a proponer ideas para su adptación a los distintos niveles (de Infantil y Primaria), etc. Las actividades trabajadas en el primer trimestre tienen títulos tan sugerentes como: "Cariñograma", "Caras felices", "Cómo me ven quienes me quieren bien", "Mi spot publicitario", "La Telaraña", "Quién es quién", .. En la dinámica del spot, por ejemplo, descubrimos cuánto nos cuesta, incluso a los adultos, hacer publicidad de lo que hacemos bien y de nuestras virtudes. Se trata de elaborar nuestro propio spot, "vendiendo" nuestras cualidades positivas y nuestro buen hacer en determinadas actividades (cocinar, cantar, cuidar un jardín, hacer el grito ranchero, etc.). Lo divertido es que hay que hacerlo como en la TV, agenciándonos una especie de marco que se asemeje a la tele. Según los tutores, fue una actividad extraordinariamente positiva con el alumnado, descubriendo en ellos y ellas facetas que desconocían, y conociéndose mejor entre sí. En nuestro proyecto es igualmente importante la coordinación que estamos manteniendo con las familias. A través de cartas se les informa de algunas de las actividades que estamos trabajando en tutoría, y se les solicita algún tipo de colaboración. Por ejemplo, para el "Cariñograma" , junto con un resumen sobre cómo elaborar ese listado y de la importancia de no quedarnos sólo en lo que es negativo, se les pidió que escribieran en una tarjetita las cualidades positivas de su hija-o y nos la devolvieran. Las tutoras y tutores leyeron en clase, una por una, la tarjeta de cada niño-a, resultando muy emotivo para ellos saber que sus padres los aprecian tanto. Esta línea de comunicación constante se sigue manteniendo con la elaboración del "Libro del Protagonista" que cada alumno-a está elaborando de sí mismo, requiriendo a los padres y madres su aportación. En fin, y como todo no va a ser pura diversión, en algunos momentos el profesorado "echa humo" como consecuencia del trabajito que le damos a sus neuronas. Y es que, aunque estemos cansados después de la dura jornada laboral frente a nuestros alumnos, en algunas sesiones también tenemos que pararnos a reflexionar sobre las funciones del tutor, los ámbitos de la acción tutorial, o consensuar ideas sobre cómo afrontar esta importante tarea. Animamos desde nuestra experiencia a que otros centros se suban al carro de los proyectos de centro, y agradecemos a nuestra asesora del CEP por el impulso que nos dio y nos sigue dando para la elaboración y desarrollo del nuestro. Y al profesorado del centro le pedimos que continúe con tantas ganas y buen humor como hasta ahora. VICTORIA PÉREZ SÁNCHEZ |